Julius Caesar - William Shakespeare/Arthur Nauzyciel

Dans cette tragédie de Shakespeare, Jules César est sur le point d’être couronné. 

Cassius, qui craint la dérive autoritaire de cette ascension, convainc Brutus, allié de César, de se retourner contre lui. 

Entourés par un groupe de conspirateurs, les deux magistrats fomentent un complot mortel.

En 2008, à l’invitation du prestigieux American Repertory Theatre de Boston, Arthur Nauzyciel a monté ce texte considéré aux États-Unis comme une œuvre de référence de la philosophie politique. 

Pour son choix d'une esthétique des années 1960. Arthur Nausyciel explique :

C’est l’époque où l’image a triomphé du verbe. Il y a une histoire merveilleuse sur le débat entre Nixon et Kennedy : les gens qui l’ont écouté à la radio ont voté Nixon, ceux qui l’ont regardé à la télévision ont voté Kennedy.  Celui-ci était le premier président dont l’image comptait plus que les paroles. Icônes et illusions sont tout à coup devenues plus fortes que les discours. Julius Caesar porte essentiellement sur le langage, la rhétorique et il me semble intéressant de créer ce double niveau en utilisant des signes d’une époque où le langage et la rhétorique ont échoué. J’ai pensé à ça pour la distribution : les acteurs principaux ont une solide expérience de théâtre, mais sont aussi connus aux États-Unis pour leurs rôles dans des séries télé importantes, comme The Wire ou Six Feet Under.

Malheureusement, l'intention ne suffit pas et  le texte brillant de la pièce a été bien mal servi.

L'accent américain n'était pas un problème mais le jeu était ennuyeux au possible : dialogues prononcés face au public, diction récitée, trop longues pauses entre les répliques...  Seuls Roy Faudree, dans le rôle de Casca, et Dylan Kussman, dans celui de Jules César, avait le charisme nécessaire pour passer la rampe. 

Se sont ajoutés à ça de longs passages contemplatifs dans le silence, et des  intermèdes d'un trio de jazz qui n'apportaient rien, et même brisaient l'immersion,  en particulier avec le "Bonsoir, Villeurbanne, ça va ?" de la chanteuse.

Il a fallu deux heures pour arriver à l'assassinat, certes bien rendu en bain de sang, mais il aurait fallu attendre après la demi-heure d'entracte pour entendre les discours de Brutus et Marc Antoine lors des funérailles.

Celui de Marc Antoine est une merveille de rhétorique mais au vu de ce qui avait précédé, j'ai craint d'en être dégoûtée, au point que j'ai fait ce que rarement je me permets : je suis partie à l'entracte.

Julius Caesar - William Shakespeare, 1623 - Durée 3 h 20 (entracte compris)

Mise en scène Arthur Nauzyciel Assisté de Constance de Saint Remy
Avec
Portia/Calpurnia Sara Kathryn Bakker Le Devin David Barlow Lucius Jared Craig Casca Roy Faudree Cinna Ismail ibn Conner Octavius Isaac Josephthal  Julius Caesar Dylan Kussman Cassius Mark Montgomery Metellus Cimber Rudy Mungaray Marcus Antonius Daniel Pettrow Cato Timothy Sekk Decius Brutus Neil Patrick Stewart Marcus Brutus James Waterston

Contrebasse Dmitry Ishenko Guitare Leandro Pellegrino Chant Marianne Solivan

Chorégraphie Damien Jalet
Costumes James Schuette Habillage Charlotte Gillard Décor Riccardo Hernández
Régie générale Erik Houllier Régie plateau Antoine Giraud-Roger
Lumière Scott Zielinski  Régie lumière Christophe Delarue
Son David Remedios Régie son Florent Dalmas
 
Surtitres français réalisés à partir de la traduction de Louis Lecocq, Robert Laffont, 1995, collection Bouquins.

Production Théâtre National de Bretagne, centre dramatique national, Rennes
Coproduction cdn Orléans/Centre-Val de Loire en partenariat avec l’American Repertory Theatre (principaux mécènes : Philip and Hilary Burling) ; Festival d’Automne à Paris ; Maison des arts de Créteil ; Théâtre Gérard Philipe, centre dramatique national de Saint-Denis
Soutien Fonds Étant Donnés The French-American Fund for Performing Arts, a Program of face