Pour le nom Cezanne (1839-1906), le Musée Granet a adopté la graphie conforme au désir des descendants du peintre de voir rétablir l’orthographe originelle de leur nom telle que démontrée par le généalogiste Luc Antonini au début des années 2000.
Le provençal ancien usait de façon arbitraire des accents, et l’usage se fixera progressivement à la fin du 18e siècle et au début du 19e ; ainsi le "e" fermé prononcé « é » entre deux consonnes était très généralement orthographié sans accent, à la différence du français. Cette graphie fut en quelque sorte officialisée en 1878 par Frédéric Mistral dans Lou Tresor dóu Felibrige, qui fixa l’usage dès lors adopté par les écrivains provençaux.
De fait Paul Cezanne, son père, sa mère et sa sœur Marie, écrivaient et signaient toujours leur son nom sans accent sur le "e" central. La graphie en « é » était arrivée plus tard, par les auteurs écrivant en français sur le peintre, en particulier dans le milieu parisien.
Plus qu'un simple lieu de vie, la bastide du Jas de Bouffan était un laboratoire où Cezanne expérimenta son art pendant près de 40 ans.
À travers plus de 130 peintures, dessins et aquarelles, venues du monde entier, cette rétrospective plonge dans l'univers intime de l'artiste, révélant son lien profond avec cette demeure familiale.
Les oeuvres sont présentées par thème mais je n'ai pas aimé le résultat, préférant voir l'évolution du trait, d'autant que les débuts n'étaient pas des plus réussis.
C'est la raison pour laquelle vous verrez mes photographies par ordre chronologique, et je terminerai avec les images du peintre lui-même.
La seule raison pour laquelle j'ai photographié le petit tableau suivant, c'est parce que je l'ai trouvé moche à mourir de rire.
Les autoportraits de Cezanne m'ont paru peu variés, mais il était connu pour être timide et bourru.
J'ai voulu les regrouper pour avoir une vue d'ensemble, en incluant deux portraits photographiés pour comparer avec son "vrai" visage.
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